Смыслы по хронологии
04:06 — Поэтому нам очень важно, когда мы используем цвет в своём образе, опираться на, опять же, осознанность, о чём мы говорили в прошлый раз, понимать, что мы делаем и зачем, и чтобы это согласовалось с нашими ценностями и с нашим внутренним содержанием.
06:33 — В принципе, мы даже можем видеть это проявление в традиционной духовной составляющей общества, когда чёрный цвет одевают монахи в определённых традициях.
10:02 — Поэтому здесь у нас тоже возникает несколько характеристик цвета, потому что цвет, в зависимости от преломления, он может иметь как тёплый, так и холодный, холодную температуру.
17:40 — И базовая гардероба предполагает наличие в гардеробе неких усреднённых по цвету одежд.
24:44 — Мне кажется, слушая вас, многие наши слушательницы загорелись желанием понять себя через познание своего цветотипа, своего образа, потому что, оказывается, это такой важный момент в понятии себя, чтобы потом всё, что нас окружает, правильно использовать.
29:40 — Если ты хочешь этот цвет вокруг себя проявить и в своей жизни, в своей одежде, то нужно просто знать определённые характеристики этого цвета, который тебе именно подходит, его тональность, какие-то небольшие секреты в виде аксессуаров и применять это.
30:32 — И это в какой-то момент хорошо, это кому-то на самом деле очень нужно, чтобы какой-то баланс иметь, потому что внутри очень много чувств, и нужно на что-то опираться.
39:56 — Это уже второй сезон сейчас будет с нами, поэтому если ваша внешность располагает к этой наивности, и, возможно, к какому-то интересному контрастному сочетанию, то есть вы сможете это так интересно сочетать в своей внешности, чтобы не только быть целиком одетым в наивность, а вот что-то контрастное этому…
40:11 — То есть мы сейчас не носим одежду только одного стиля, мы, как правило, одеваем одежду одного стиля и обязательно добавляем что-то из другого, желательно контрастного, допустим, брюшный костюм и кроссовки.
47:35 — Вообще, знаете, как сказать, схемы цветовые на определённом этапе вы просто перестаёте ими пользоваться, потому что когда у вас гардероб сформирован под ваш колорит, под ваш типаж и под ваш архетип, то если вам заходят синий и красный, вы замечательно их используете.
51:50 — Поэтому есть ещё такие интересные уже схемы, когда вроде бы как бы схема должна работать, допустим, красный-зелёный, но идёт смещение на один, и у нас получается, допустим, красный-розовый, или красный, точнее зелёный-розовый, или зелёный-жёлтый, или зелёный-оранжевый вот так лучше.
56:14 — Это всё очень индивидуально, очень индивидуально, но в то же время, конечно, мы не говорим о том, что нам нужно оголять излишне тело, да, то есть есть определенная степень закрытости, сохранение просто энергии.
Полная транскрипция
Говорящий 2, 00:01 — Доброго начала дня, дорогие слушатели Ведо-радио. Меня зовут Анна и с приходом весны естественным образом хочется впустить в свою жизнь лёгкость, свет и цвет. И как это сделать грамотно, гармонично и стильно, в собственном гардеробе нам расскажет наша гостья, стилист, социолог и специалист по тяпежам Ларсен Анна Криппа. Ждём ваши вопросы в Ацапе и Вайбере по номеру телефона плюс 7 900 239 0963. Или оставляйте их на нашем сайте ведорадио.фм. Ну а я приветствую нашу гостью. Доброе утро, Анна.
Говорящий 1, 00:35 — Доброе утро, Анна и всем слушателям нашего чудесного радио.
Говорящий 2, 00:40 — Очень интересно, мы поговорили с вами на прошлой неделе, разобрали одежду в разных гунах и было для меня новым, что нет плохих цветов, нет плохих гун, что всё можно использовать, главное знать зачем. И вот сегодня, мне кажется, естественным образом, продолжая эту тему, говорим про цвета, и это будет очень интересно. Я знаю, что каждый год есть какие-то актуальные цвета. Может быть, вы расскажете, насколько это вообще можно использовать и почему те или иные цвета становятся актуальными в какой-то сезон, на какой-то год?
Говорящий 1, 01:18 — Да, с радостью расскажу. Рада, что вы отметили про гуны, и я думаю, что мы сегодня несколько раз будем к этому возвращаться, чтобы ещё глубже этот момент понять. Тем более, цвет даёт нам такую возможность. Если возможно, я начну с того, что с некой теории о цвете, чтобы нам вход какой-то был. И дальше поговорим об актуальных тенденциях. Цвет сам как таковой в образе – это 80% впечатления на самом деле. Есть уже более тонкие вещи, там уже дальше работают формы и прочие фактуры, но цвет вот он берёт 80%. И поэтому очень важно обращать на это внимание. И мы говорили в прошлый раз, что важна гармония внешности и внутреннего содержания человека. И также важна гармония колорита внешности человека и того, что он одевает на себя – цвета. Поэтому здесь можно говорить о двух проявлениях цвета. Это объективное его восприятие и субъективное. То есть есть определённое объективное восприятие. Часто нам это известно, как цвет проявляется с астрологической точки зрения. Он связан с определёнными планетами. И это определённые объективные силы, объективное восприятие. Даже в живописи мы видим это. Например, есть такой известный художник как Ван Гог. Он рисовал яркими цветами. И казалось бы, просто мимо проходя, не углубляясь, можно подумать, что он был очень весёлым человеком и писал о каких-то очень радостных событиях и идеях. Однако если углубляться, если действительно настраиваться и воспринимать, то ты начинаешь глубоко понимать, что темы он выбирал очень глубокие и в большинстве случаев крайне невесёлые. И так действует объективность. Поэтому нам очень важно, когда мы используем цвет в своём образе, опираться на, опять же, осознанность, о чём мы говорили в прошлый раз, понимать, что мы делаем и зачем, и чтобы это согласовалось с нашими ценностями и с нашим внутренним содержанием. По поводу, может быть, ещё глубже если сказать, что вы уже сказали, что цвет – это проявление светового луча, то есть это его преломление. И изначально у нас есть три цвета. Первый – это так называемые цвета первого порядка. Это жёлтый, красный и синий. И их смешение даёт уже всё многообразие, палитр бесконечное. И в принципе их можно также разнести по гуннам. То есть жёлтый цвет, он скорее больше соответствует гуне благости, красный цвет соответствует гуне страсти и синий соответствует гуне невежества. Однако мы говорили уже в прошлый раз, что наш мир во всём его многообразии есть сочетания, разнообразные сочетания этих гунн. И мы не можем отключить какую-то одну. Это будет неправильно. Это будет против задачи, идеи, основ мироздания. Поэтому нам важно учитывать, понимать и ценить присутствие разных гунн и использовать их в лучшем их проявлении. Поэтому в этом ключе мы можем… Даже не знаю, я думаю, что касаемо цветового содержания, то у нас есть разные цвета, которые идут от совмещения этих трёх основных. А также у нас есть такое понятие, как ахроматы. Это чёрный, белый и их смешение с серой. Они считаются в науке о цвете бесцветными. То есть они не несут какого-то содержания, такого впечатления именно глубокого. В принципе, мы даже можем видеть это проявление в традиционной духовной составляющей общества, когда чёрный цвет одевают монахи в определённых традициях. И это означает определённое отсутствие, определённую степень отречения. Белый цвет также раньше был более распространён. В традиционной культуре его одевали на похороны, например. Это также цвет отречения для женщин. Он как высшее проявление. Чем больше света мы добавляем, тем больше белого становится. То есть это высшее проявление света и человеческой жизни. Мы можем так подойти. Также мы видим, что есть ещё, например, шафран как цвет отречения. То есть такой персиковый. И это может стать непонятным, как это, почему. Но этот цвет как таковое, как проявление оранжевого, он связан с Раху, с планетой Раху. И Раху, она бросает вызов этому материальному миру, она разрушается. И поэтому, когда монахи одевают шафрановый, оранжевый цвет, это помогает им как бы идти по гребню волны, назовём это так. То есть разрезая эту реальность, эти материальные представления, идя духовным путём. Поэтому цвет мы с радостью и интересом можем использовать в своей жизни, опираясь на колорит. Я об этом уже говорила в прошлый раз. Это важно сказать и сегодня, потому что, касаемо общих рекомендаций, говорится о том, что светлые цвета, они как-то более благостные. Тёмные, они больше невежественные. Лучше проявлять более благостные качества и, соответственно, цвета. Но если наш колорит внешности теряется и не соответствует этим цветам, то эффект будет противоположный. То есть задача человеческой жизни не запрятать её куда-то в угол, а прожить её максимально ярко в сознании Бога. Вот в этом суть. Поэтому нам нужно увидеть, какие у нас особенности, и максимально ярко их проявить в настроении служения, несомненно. Поэтому здесь у нас тоже возникает несколько характеристик цвета, потому что цвет, в зависимости от преломления, он может иметь как тёплый, так и холодный, холодную температуру. Это тоже надо учитывать. Конечно, на территории России в основном распространён холодный колорит, потому что цвета солнечного не так у нас много, не так он впитывает его так коже. Поэтому, конечно, в основном у нас холодный колорит. Но встречаются и тёплые колориты. Бывают ещё такое явление, как нейтральный колорит, потому что это не такие две конкретные позиции, что есть только холодный и тёплый. Это как определённая градация. И где мы находимся, мы можем находиться на нуле, то есть в полном нейтральном состоянии. Можем немного смещаться к холодному, можем к тёплому. И всё это важно учитывать в своём образе, потому что так, подбирая цвета, особенно в портретную зону, мы можем нашу внешность лучше проявлять. Есть ещё такие характеристики, как светлота и темнота, которая называется глубиной. То есть это тоже очень важно. Я об этом уже говорила только что. И насыщенность, степень яркости цвета. Иногда в цвет нужно перемешать серый в определённой доле, которая соответствует твоему колориту, чтобы сгармонизировать. И это тоже видно, исходя из внешности человека. Вот такие как бы вводные нам важно дать в начале беседы, потому что цвет, он на самом деле очень интересный, с ним очень сложно работать. Потому что есть такое понятие, как субъективное восприятие цвета. Они все очень хорошо его воспринимают. Я уже говорила об этом, что есть такое явление, как дальтонизм. И он не то чтобы полный, а частично дальтонизм. И он более свойственен мужчинам. Можете расспросить своих мужчин. Возможно, среди них вы найдёте интересные сюрпризы для себя. Что оказывается, они по-другому видят этот цвет. Или вообще не видят особо. Поэтому мы дали такую вводную. Что касаемо актуальных цветов, для меня тенденции в моде связаны со социальными трендами. Потому что я как социолог воспринимаю эту информацию. И для меня важно понять не просто, что мы носим, а почему. Сейчас вот такие цвета заходят. Почему сейчас формы такие заходят. Что для нас это означает. К чему нас на самом деле ведут. То есть это просто мода как отклик социального организма на происходящее. И сейчас мы можем видеть, что в тренде яркие цвета. Цвета первого порядка. Это синий, жёлтый. Красный сейчас немножечко отошёл. Но он проявляется как фуксия, как розовый. Вот в таком ключе. Также второго порядка это смешение этих двух. То есть оранжевый заходит. Очень будет актуальным в следующих сезонах. Зелёный уже сейчас очень актуален. И о чём это может говорить. Это может говорить о том, что социально у нас был определённый период. Связанный с ковидом. Люди сели дома. Радости жизни активные, внешние. Они ограничились. И сейчас хочется выплеснуть. Получить прямую яркую эмоцию. Проявить её прямо и ярко. И вот этот дефицит сейчас ищет своей реализации. Своего исполнения. Поэтому в моде это появляется. Но также есть и определённые эпохи, которые мода проявляет. Это период 70-60-х годов. Сейчас возвращение идёт этой эпохе. И она также, если мы вспомним, свойственна ей чистые, яркие цвета. Поэтому у нас есть такая организация «Пантоном». Она каждый год даёт расклад по цветам. И «Пантоном» на самыми актуальными выбраны серый цвет и яркий, жёлтый. Их сочетание самое актуальное. Но ещё мы можем видеть, конечно же, тенденцию на… Я бы объяснила это архетипически. Потому что с архетипами я тоже работаю. И они очень хорошо психологически объясняют то, что у нас происходит сейчас. То есть очень много воинственных форм сейчас появляется. И как следствие цветов. Чёрный, хаки, тёмно-серый. Вот эти цвета. И бунтарский. То есть бунтарь тоже проявляется. Надеюсь, что нас сменёт чаше сия. Потому что видели мы эти проявления в начале XX века. По цветовым сочетаниям. И знаем мы все, к чему это привело. Но надеюсь, что это всё у нас пройдёт. Тем не менее мы видим много чёрного. Много рваных форм. Резких форм. Необычных, вызывающих… Вызывающих не в смысле, что только сексуальных. А именно опрокидывающих общественные нормы. Я бы назвала это так. Потому что бунтарь он трансформирует. Но в своём определённом проявлении он бросает вызов. Поэтому вот это мы всё видим в настоящих тенденциях. И готовимся. Но выбираем для себя то, что подходит нам. Исходя из наших ценностей. Исходя из нашей внешности. Исходя из нашего внутреннего содержания.
Говорящий 2, 14:35 — Как интересно на примере моды, цветов. Раскрывается вообще реальность человека. Спасибо вам за то, что вы даёте такую глубину в этих эфирах. В качестве, например, этой фразы. Что человеческая жизнь она не для того дана. Чтобы её прожить как-то тихо и спрятать. А прожить на полном настроении служения. Это очень важная и ценная вещь. Спасибо вам за это. И про цвета. Про белый цвет. Я в принципе вижу, что сейчас есть такая некая тенденция. По крайней мере у моих знакомых. К осветлению, к выбелению. Это все пастельные тона. Бежевые тренчи, бежевое пальто. Я сама ношу с любовью. Стало светлые тона. И мне тёмно уже не хочется. Это о чём-то может говорить о том. Что люди сейчас стремятся к свету. Мы же все ждём так называемый золотой век. Век, когда знания станут распространены. Или это просто стремление людей к какому-то уюту.
Говорящий 1, 15:34 — Ну да. Если смотреть каждый цвет отдельно. Это говорит об определённых акцентах для человека. Что для него важно. Есть на самом деле несколько моментов. Есть такой момент, как субъективное восприятие. То, о чём я вот говорила. Немножечко можно пополнее это раскрыть. Потому что у каждого человека есть определённое восприятие цвета. То есть, если мы, например, возьмём разные эмоции. Допустим, там апатия, уныние, грусть. Или же радость, любовь, счастье. И предложим человеку описать это в цвете. То, скорее всего, яркие и светлые перейдут во вторую группу. А тёмные, затемнённые. Какие-то чёрный цвет. Или какие-то подобные. Они будут в первой группе. Это некая объективность. И для человека, конечно, важно. Если для него эти цвета означают что-то нересурсное. Нересурсное качество, нересурсное состояние. То лучше, конечно, постараться их из своего гардероба убрать. Это важно. Но, учитывая определённые моменты. Это, в принципе, можно скорректировать с помощью аксессуаров. Добавив какие-то необходимые для внешности затемнения. Но базу делать на более светлых или ярких. Или более насыщенных цветах. Чтобы примесь цвета была больше, чем охромата. Когда мы говорим о затемнении. Это значит, что в цвете есть либо чёрный, либо тёмно-серый. Чем меньше их примесь. И чем больше самого цвета, тем цвет ярче. Мы можем просто больше это использовать. Но сохраняя определённые примеси, которые необходимы для нашей внешности. Но также есть ещё такая история, как базовая гардероба. И базовая гардероба предполагает наличие в гардеробе неких усреднённых по цвету одежд. Потому что довольно сложно сочетать между собой все яркие цвета. Хотя базовая гардероба не означает, что только серые одежды. Или только бежевая одежда у человека. Или чёрная, или белая. Хотя это можно выбирать за базу. Но кто-то может выбирать за базовый цвет. Синий, например. Кто-то может выбирать зелёный. Кто-то может красный выбрать. Или розовый. Это всё исходит из архетипической структуры личности. Из его ценностей, задач и прочего. Я уже говорила, что тот же бежевый цвет. Он у нас ассоциируется с уютностью, спокойствием, неконфликтностью. Качествами очень важными для жены. Особенно будущей. Поэтому хорошо в своём гардеробе иметь это. Однако. Надо очень внимательно смотреть на тон. Потому что если вам не подходят светлые цвета. Или тот же бежевый. Он может быть чистым проявлением. Он может быть более смещён в сторону затемнения. Он может быть более с примесью серого. В общем, поискать свой оттенок. Который вам подходит на лучшим образом. Становиться это может основой базового гардероба. Хотя классически даётся три цвета для базового гардероба. Это чёрный, белый и серый. Но иногда встречаем, что бежевый цвет тоже относит к этому. Поэтому можете посмотреть. Если с точки зрения вашего колорита он подходит. То можно его использовать.
Говорящий 2, 19:45 — Как интересно. Правильно ли я поняла. Что если ты находишь ресурс в каком-то цвете. Даже если у тебя грустное настроение. Ты носишь чёрный. До тех пор пока он для тебя ресурс. Носи на здоровье. Но если ты уже начинаешь заваливаться. То лучше от него избавляться. Это так работает?
Говорящий 1, 20:03 — Да. Это очень важно. Спасибо, что это поговорили. Потому что я хотела сделать на этом акцент. Есть астрологические рекомендации. Если у тебя идёт период сатурна. То лучше этот цвет не носить. Но есть же состояние, когда нам просто необходимо в это окунуться. Нам необходимо пройти через эту трансформацию. Пойти на бурю. И поэтому в какой-то момент нам это нужно как ресурс. Но здесь важно очень наблюдать за своим состоянием. Если вы чувствуете, что период активного действия закончился. Вот этого ресурса. И вы начинаете чувствовать, что вас уже это начинает стаскивать. То лучше как-то изменить свою цветовую палитру. Потому что этот цвет даёт мощный ресурс в определённый момент. Но лучше уходить по-английски. Чуть перед тем, как вы начнёте понимать, что уже что-то пошло не так. Немножко себя вынимать из этого. Тогда это будет очень органично. И очень классно будет использоваться именно ресурс цвета.
Говорящий 2, 21:17 — Да, это же целое искусство цветотерапии. В создании своего образа в гардеробе или домашнего какого-то настроения. Это очень важный и очень рабочий инструмент. Хотела ещё спросить, есть ли какие-то цвета, которые всем идут. Потому что раньше было, и сейчас оно остаётся такое понятие. Что у каждой женщины должно быть маленькое чёрное платье. Вне зависимости от архетипа, всем это идёт. Или, например, белый цвет – это цвет богатства, цвет роскошной жизни. Если ты хочешь выглядеть дорого, надевай белую одежду. Работают вообще такие механизмы?
Говорящий 1, 21:57 — Раскроем этот момент ещё глубже. Потому что само понятие цвет. Каждый цвет имеет определённое настроение, определённую задачу, определённую ассоциацию. Она объективна. И в нашей жизни, если мы хотим, чтобы это проявилось, мы этот цвет, конечно же, можем использовать. Но важен оттенок. У каждого цвета есть свой оттенок. Допустим, белый цвет. У него может быть молочный оттенок с примесью такого жёлтого немножко. У него может быть оттенок с примесью немножко серого. Может быть кипельно-белый. И мы смотрим, какой цвет подходит. Например, мне кипельно-белый не подходит. Я не могу его использовать. Точнее, когда я его использую, мне всё время что-то не нравится. Вот, кстати, вот это чувство дисгармонии во внешности, который ты вроде смотришь, человек вроде всё нормально с ним. Одет вроде нормально. Но какая-то вот что-то не так. Вот это, как правило, всегда цвет. Вот чуть-чуть нужно подрегулировать цвет, и всё сразу встаёт на свои места. Поэтому обращайте всегда внимание на оттенок, на тон. Любой цвет, конечно, вы можете использовать. Важны же ещё есть такое понятие, как цветовые схемы, сочетание цветов в образе. Здесь тоже открывается большая тема, потому что этот вопрос напрямую связан с типажом внешности. То есть тем, какая линейность у нас в лице, теле, масштабность, пропорции, от этого становится понятна степень контрастности. Контрастность, конечно, даёт и колорит, но больше влияние типажа идёт. Поэтому здесь нужно смотреть, какое будет совмещение цвета. Знаете, есть в живописи такие понятия, как линеарная техника и живописная. Линеарная техника – это когда рисунок очерчен. То есть мы видим чётко линии, стыковка цветов. Вот здесь жёлтый, вот здесь красный. Вот это линеарная техника, когда блоки цветовые видны. А живописная техника – это подобно акварели, когда один цвет переходит в другой, и мы не видим чётких границ. И кому-то нужно использовать в своей внешности линеарную технику, потому что контраст высокий, а кому-то нужно использовать живописную, потому что контраст, например, низкий или средне-низкий. Поэтому здесь вот эти моменты стоит учитывать и наблюдать. И там уже много интересной информации, но это уже очень практично. Необходимо знать особенности своей внешности, и тогда можно это с радостью применять и быть счастливым от этого процесса.
Говорящий 2, 24:44 — Мне кажется, слушая вас, многие наши слушательницы загорелись желанием понять себя через познание своего цветотипа, своего образа, потому что, оказывается, это такой важный момент в понятии себя, чтобы потом всё, что нас окружает, правильно использовать. Спасибо большое, что так рассказываете. И вообще такой личностный подход индивидуальный – это секрет успеха, потому что, когда говорят, что всё подходит всем, то обычно оно как-то не работает, и в итоге половина просто не чувствует себя комфортно. И за этот инструмент, когда ты чувствуешь уют на себя в цвете, тоже большое спасибо, потому что пока нет навыка, вот хотя бы на ощущения можно ориентироваться. И ещё есть один такой метод, который применяют подбирать одежду под глаза, вот как он работает или нет. Часто говорится, что если цвет подчёркивает глаза, то значит он твой. Вот как вы считаете, это так?
Говорящий 1, 25:40 — В целом да, но есть особенность, потому что если глаза одного цвета, одного тона, оттенка, то да. Но у нас очень часто идёт смешение цветов в глазах. Вот у меня, например, смешивается сразу несколько цветов, и какая-то одежда я подбираю, и она прям подходит под глаза. Но она не подходит по другой очень важной характеристике, потому что во внешности каждого человека что-то доминирует. Либо доминирует температура, либо доминирует глубина, то есть светлота-темнота, либо доминирует насыщенность, яркость или примесь серого. И вот это является определяющим. Допустим, по цвету глаз это мне может подходить, но это будет для меня слишком светлым. Для меня ведущая характеристика это затемнение. То есть мне важно очень, чтобы цвета были затемнены. Тогда это будет очень хорошо. Но если я выбираю светлый цвет, но под глаза он мне подходит, то я на нём куда-то уплываю. В какие-то дали неизвестные. Поэтому знайте именно свой аккорд, свою комбинацию, тогда ты начнёшь понимать, какие именно цвета тебе использовать. Это очень практично. И ты от этого начнёшь понимать, какие схемы цветовых сочетаний тебе использовать, какие палитры вообще возможны для тебя. Но, конечно, здесь и накладывается архетипическая структура. Ты уже выбираешь определённые именно цвета. Ну, допустим, жёлтый уходит из твоей жизни, потому что архетипически у тебя другая структура. И это нормально.
Говорящий 2, 27:26 — Как интересно всё это работает. Спасибо, что рассказываете. Возвращаясь к белому цвету. Вот буквально вчера у нас был прямой эфир с Ингой Дрим. И она рассказывала о важности ношения белой светлой одежды. И, насколько я знаю, вот вы рассказывали уже сегодня, что в ведической культуре такое непростое отношение к этому цвету, что это цвет отречения, цвет скорби в каком-то смысле этого слова. Но белый сейчас окружает нас везде. И мы действительно его очень любим. И для чего его можно использовать? Для какой эмоции? И может быть, в каком количестве? Чтобы это не превратилось в цвет скорби, а чтобы это работало для нас как-то возвышающе.
Говорящий 1, 28:10 — Ну да. Я тоже когда однажды услышала про белый цвет, что для женщин вообще не особенно рекомендуется окружать себя чисто белым цветом, потому что этот цвет, там нет вкусных разных эмоций, чувств. Нет. И рано или поздно женщина начнёт как-то чувствовать себя немножечко обездоленной эмоционально. И вот это может быть причиной проблем. Но на тот момент я сидела в комнате, и вообще там, где я жила, у меня были чисто белые стены. И мне это нравилось и нравится до сих пор. То есть это мой цвет стен. Мне обязательно нужно, чтобы так было. И здесь нужно исходить, конечно, от себя. Потому что белый – это определённый фон, но то, что мы на нём нарисуем, это будет нашей картиной. Допустим, мы можем использовать какие-то аксессуары, которые уже содержат либо другой цвет, либо примесь просто другого цвета, металлы определённые, которые тоже будут, может быть, гармонировать. Допустим, белое золото, оно будет гармонировать с белым, да? Но оно всё равно будет давать какую-то структуру, блеск, что-то определённое. То есть на самом деле с каждым цветом можно работать любому типажу внешности, любому колориту. Можно работать и нужно работать. Если ты хочешь этот цвет вокруг себя проявить и в своей жизни, в своей одежде, то нужно просто знать определённые характеристики этого цвета, который тебе именно подходит, его тональность, какие-то небольшие секреты в виде аксессуаров и применять это. Потому что в нашей культуре сейчас сложно сказать, что белый цвет ассоциируется с трауром, с определённой степенью отречения. Нам это не очень понятно. Для нас это лёгкость, праздность, какой-то отдых, какое-то творческое настроение сейчас. Но изначально, конечно, вот не такие. Почему это отречение? Потому что для женщины всё как бы сжимается в одну точку. То есть все её эмоционально-душевно-чувственные проявления, они все сводятся в одну точку. И это в какой-то момент хорошо, это кому-то на самом деле очень нужно, чтобы какой-то баланс иметь, потому что внутри очень много чувств, и нужно на что-то опираться. И возможно, это будет в хорошем подспоре. Так что нужно, опять же, вернёмся к тому, что нужно индивидуально подходить к этому вопросу. Если вы осознанно хотите это у себя в жизни проявить, то нужно просто знать какие-то моменты и сделать это.
Говорящий 2, 31:12 — Да, в знании силы. Я помню, последний вопрос, с которым мы завершили прошлый наш эфир, это вопрос, касающийся восприятия мужчинами цветов. И женщина спрашивала, в какие цвета лучше одеваться, чтобы мужу нравилось. И может быть, есть какие-то определённые принципы. Вот вы сказали, что часто мужчины не различают цвета. Может быть, тогда лучше для них одеваться в цвета первого порядка, чтобы они их замечали. Издалека, да?
Говорящий 1, 31:39 — Издалека.
Говорящий 2, 31:40 — Ну или как часто, там красное платье, это всегда всем нравится. Вот для вас, как для замужней женщины, может быть, у вас есть какой-то личный опыт, как мужчины воспринимают цвета и как сделать так, чтобы вот точно понравилось.
Говорящий 1, 31:56 — Ну, конечно, начнём с того, что мужчины все разные. Так же, как и мы женщины, все разные. И есть некое стереотипное восприятие мужчины, как вот, простите за это слово, мужик. То есть он как бы такой, особо не восприимчивый к эстетике, не восприимчивый к чувствам и прочему. Но на самом деле, чем глубже вот я по жизни встречаюсь с мужчинами, тем глубже я понимаю, что на самом деле это очень тонкая душевная организация. Обычно женщины мы как-то вот эстетически внешне проявлены, но внутри мы очень твёрдые. Мужчины наоборот, они снаружи очень твёрдые, а внутри очень тонкие. И это поразительное явление, вот. Поэтому мужчин наших, конечно, нужно береть в этом плане. Не вторгаться в это пространство внутреннее, а восхищаться им и наоборот, запитываться там. И поэтому каждый мужчина, конечно, обладает опять же своей архетипической структурой. То есть у него есть определённые акценты в жизни. То есть если это мужчина-воин, то, конечно, лучше соответствовать его типу красоты. Но, в принципе, иначе это не происходит. То есть он не выберет себе женщину другого типа. То есть он выберет себе ту, которая с его точки зрения соответствует этому талону. Но если мужчина-эстет, то он тоже соответствующим образом отнесётся. Мне, например, муж, когда дарит мне цветы, в принципе, я уже смирилась, он дарит мне всегда белые розы. Всегда. Просто белые, потому что он говорит, что они самые красивые. Вот с его точки зрения самые красивые белые розы. Мне они уже тоже нравятся. Живём вот так. Поэтому все мужчины, конечно, по-разному подходят. И, может быть, просто обратить на это внимание иногда имеет место. Потому что, когда семья создаётся, мужчина практически больше включён. В большинстве случаев. Он смотрит на это практически. Поэтому, как я уже говорила, он выбирает себе спутницу согласно своему эталону, типу красоты. Но в какой-то момент что-то начинает происходить в жизни людей. И жена начинает думать, что ей надо как-то иначе выглядеть. Вот как-то иначе надо. Что-то нужно в себе другое совершенно проявить. И часто бывает, что она уходит от тех акцентов, которые в ней есть, и её муж ожидает от неё. И вот тут могут начаться проблемы. У меня есть, например, такие пары, когда очень яркий воин, мужчина-воин, и жена у него на самом деле тоже архетипической такой структурой обладает. Но в какой-то момент она подумала, что нет же, нужно же быть очень нелёгкой, какой-то весёлой, может быть, в какой-то степени отречённой. И она потеряла вот эту нить. И он смотрит, и он не понимает, почему он с этой женщиной всё это время живёт, она его никак не включает. А для воина очень важно это. Поэтому есть какие-то моменты просто семейной жизни, какой-то такой семейной мудрости, что ли, которые нужно учитывать. Не нужно делать из себя того, кем ты не являешься. И как только ты начинаешь быть собой, сразу в жизни начинает проявлять себя в полной мере.
Говорящий 2, 35:39 — Как это удивительно звучит, даже так. Есть над чем подумать, как это увидеть человека, который рядом с тобой, как понять, кто он, это так всё интересно работает, даже с точки зрения вот такого архетипа. Это очень ценный инструмент. Оказалось, в том числе и как строить отношения с близкими людьми, понять, кто он у тебя, просто обратив внимание на те цвета, которые он выбирает, на те образы, которые ему нравятся. Спасибо вам большое. И мы вернёмся тогда к разговору об украшениях, о деталях. Вы много говорили об этом. Есть ли какой-то базовый набор? Вот я знаю, сейчас смотришь, у всех есть золотые цепи, или у всех есть какие-то там маленькие сумочки. Всем ли это подходит? Может быть, можно дать какой-то совет, на что стоит обратить внимание, чтобы иметь у себя, чтобы так сильно не переживать, не разбрасываться в этом большом количестве аксессуаров, которые сейчас есть.
Говорящий 1, 36:35 — Да, спасибо большое. Очень хороший вопрос. Конечно, то, что мы видим в современной моде, это отсылка к определённой эпохе. То есть у нас сейчас активно в моде присутствуют 90-е, 80-е, 90-е и 2000-е, нулевые года. Они активно как бы наряду с предыдущими проявляются, поэтому вот это вот обилие цепей, оно, конечно, оттуда приходит. Конечно, здесь есть и архетипическая структура, мы её опустим, это вообще совсем уже глубокие вещи. Но, тем не менее, это есть, и причём заходит уже в такую базовую историю. То есть какое-то время, да, этот тренд, он всегда сначала зарождается, потом он какое-то время присутствует и уходит на угасание. Но иногда он не уходит совсем, а переходит в базу, как, например, с юбками Плиссе у нас произошло. То есть они появились и, казалось бы, должны уже угаснуть, но всё равно они в каком-то виде присутствуют. Это значит, что они уже перешли в базу. Вот, поэтому если вы хотите в своей внешности использовать этот аксессуар, то очень важно обратить внимание на несколько моментов. Это, конечно же, колорит, о котором мы уже говорили раньше, и выбрать тот металл, который вам подходит. То есть это тёплое золото, холодное золото, да, выбеленное, либо серебро, обратить на это внимание. Потому что так будет внешность более гармонична, потому что аксессуары в виде цепей и серёжек – это портретная зона. То есть это то, что непосредственно рядом с лицом. Опять же, есть ли в вашей внешности запрос на блеск, то есть определённая степень контрастности, тоже надо на это посмотреть. Потом, наряду с цепями сейчас активно проявляется тренд на наивные украшения, как украшения из бисера, возможно, из каких-то очень маленьких камушков, такие детские наивные фенечки, что-то вроде того. Это уже второй сезон сейчас будет с нами, поэтому если ваша внешность располагает к этой наивности, и, возможно, к какому-то интересному контрастному сочетанию, то есть вы сможете это так интересно сочетать в своей внешности, чтобы не только быть целиком одетым в наивность, а вот что-то контрастное этому противопоставить, потому что контрастным тоже в моде является. То есть мы сейчас не носим одежду только одного стиля, мы, как правило, одеваем одежду одного стиля и обязательно добавляем что-то из другого, желательно контрастного, допустим, брюшный костюм и кроссовки. Очень часто мы сейчас это видим. Это один из примеров этого момента. Поэтому вернёмся к цепям. Обязательно выбирайте металл себе и выбирайте масштаб. Пожалуйста, обратите внимание на масштаб. Это очень важно. Касаемо аксессуаров, это одна из ведущих характеристик, потому что масштаб вашей внешности должен повторяться в масштабе аксессуара. То есть если у вас миниатюрный маленький масштаб внешности, то выбирайте более, точнее, менее маленькие сумочки, маленькие какие-то украшения. Это будет более гармонично. Но есть такой типаж внешности, который может… Он такой очень интересный. Это камин-драматик. Он от очень маленького роста, вообще от 150 до 185. У него разбег по росту сантиметров в высоту. И мы можем подумать, вот я такой маленький, мне как бы нужно маленькое использовать. Но камин-драматик – это самый выразительный типаж. Это вот фрики, это вот очень необычные сочетания. Могут одеваться как хотят, как угодно. Там очень высокая контрастность. Поэтому важно тоже знать свой типаж. Но такая общая рекомендация, что если маленький масштаб внешности, пропорциональность, то маленькие украшения. Если среднее, то среднее. А если большой, то большой. Потому что есть даже такой пример иллюзии визуальной. Нам в эфире это сложно проявить, но возможно, вы когда-то сталкивались, когда берут одинаковые шарики, круги одинаковые по размеру. И один круг окружают большими кругами, а другой окружают маленькими. И визуально кажется, что вот эти сердцевины, они разных размеров. Но они же одинаковые. И все зависит от того, что находится рядом с ним. Тот, кто окружен большим, он кажется меньше. А тот, кто окружен маленьким, он кажется больше. Поэтому мы таким образом визуально увеличиваем масштаб. Если у нас деликатный, миниатюрный масштаб, используя маленькие какие-то украшения, то мы таким образом масштабность свою немножечко подвытягиваем. И наоборот. Если у нас крупные украшения и сам масштаб крупный, то мы таким образом нашу масштабность уменьшаем.
Говорящий 2, 42:07 — Как интересно. Какие-то еще принципы подбора аксессуаров, украшений? Потому что я знаю эти схемы из девчачьих журналов, что нельзя одновременно носить колье, сережки, кольца, браслеты, чтобы не переборщить. Есть какие-то принципы, чтобы не переборщить?
Говорящий 1, 42:24 — Все упирается в вашу внешность. Гаминдраматик, о котором я говорила, они вообще могут все. Ну, конечно, с определенной поправкой, уже исходя из внутреннего их содержания. Но они могут… Тем более сейчас современные тенденции таковы, что очень масштабные украшения, обилие, разнообразное, можно на себя одеть очень много чего. Но вот, например, мой типаж внешности, он предполагает очень аккуратное использование. Очень аккуратное. Я, вот, например, скорее всего, не могу одеть активные сережки и что-то в область колье, вот в этой щитовидной жиджи, ну, уже как бы вот, все, мой ресурс закончился. Но здесь мы можем выходить с помощью колец. Очень хорошо сейчас кольца также входят в тренд, и они активные, причем разные кольца. Как бы минималистичные кольца идут. И либо персни большие. Сейчас вот камни начинают возвращаться тоже в моду. Поэтому наблюдайте. Главное, развивайте насмотренность. Насмотренность развивается очень простой инструмент. Есть Pinterest, такой сайт. Вы просто заходите и вводите там кольца 20-20 или 20-21. И на фоне разного как бы не совсем актуальных вещей вы там увидите современные как раз какие-то изображения. И вам просто нужно сформировать то, как это выглядит. И тогда уже вы начнете понимать примерно, как это можно между собой совмещать.
Говорящий 2, 44:16 — Очень интересно. Спасибо большое за такой совет. И вот мы действительно много что смотрим. Иногда следим за какими-то блогерами. Но действительно каждому человеку нравится свой определенный образ. То есть кому-то нравятся шляпы, кому-то не нравятся. Кому-то нравятся спортивные костюмы, кому-то нет. И можно ли, пока еще нет знания своего типажа, нет таких глубоких пониманий себя, ориентироваться на вот это чувство. Мне нравится этот человек, как он выглядит, и я бы хотел выглядеть так же. Может ли это быть подсказкой нам, что нам нужно двигаться в этом направлении?
Говорящий 1, 44:50 — Ну, в некотором смысле это нам может помочь, но это нас может и увести немножко. Потому что очень важна честность с собой и чистота вот этого восприятия. Потому что мы существа социальные, и мы склонны перенимать от других какие-то вещи, но они нам не всегда подходят. Допустим, определенный тип красоты, когда, назовем это так, дорого-богато. То есть очень важны какие-то яркие фактуры, кружева, цвет, допустим, тот же красный, чтобы вот так масштабно всё было. Есть у нас такой определенный тип красоты, но он мало кому подходит. Один практически типаж. А мы в большинстве случаев считаем, потому что если праздник, если нам нужно как-то вот облачиться в что-то очень праздничное, торжественное, то нам нужно выбрать из этой категории. Вовсе нет. Нужно наблюдать. Очень хороший инструмент, я всегда всем своим клиентам даю его, когда вы одеваетесь во что-то, фотографируйте себя. Потому что когда вы воспринимаете себя прямо вот в зеркале, вы необъективны. Очень важно сфотографировать себя и потом смотреть на эту фотографию. И вот честно себе сказать, а насколько вот это вот мне подходит. У меня один из, собственно, мотивирующих факторов к тому, чтобы прийти к стилистику, это было то, что я вот смотрела себя в зеркало, и у меня внутри был очень сильный конфликт. То есть то, что я видела там, совершенно не соответствовало тому, что внутри. Просто кардинально противоположные были вещи. И также я смотрела на разных блогеров, выбирала себе тех, которые мне откликаются, ну, как-то вот похоже что-то. Я много денег потратила, конечно, потому что я следовала рекомендациям их, но они почему-то на мне не работали. Это было неприятно. Но, с другой стороны, хороший момент, что я стала стилистом, теперь могу помогать другим находить себя.
Говорящий 2, 47:01 — Мне кажется, это особый такой ценный путь, когда ты находишь какую-то проблему в себе и не просто решаешь её, а потом ещё помогаешь с похожей проблемой справляться другим. Это удивительно лечебный потом опыт для окружающих, когда ты сам с этим справился. Я подумала, что нельзя, не зря объектив фотоаппарата назвали именно объектив. Он помогает посмотреть объективно на тебя со стороны. Очень интересный вот такой вопрос пришёл. Очень нравится сочетание синего с красным, но вроде классический. Это несочетаемые цвета. Можно ли носить?
Говорящий 1, 47:35 — Нет, почему? Это вполне сочетаемые. Вообще, знаете, как сказать, схемы цветовые на определённом этапе вы просто перестаёте ими пользоваться, потому что когда у вас гардероб сформирован под ваш колорит, под ваш типаж и под ваш архетип, то если вам заходят синий и красный, вы замечательно их используете. Просто в определённой тональности, просто в определённом сочетании. Это нормально. Это активный колорит, потому что в вашей внешности, скорее всего, должна присутствовать определённая степень контрастности, чтобы выдерживать такие сочетания. Посмотрите, может быть, не прямо именно красный, например, красный, потому что сильно тоже активный. Вы можете посмотреть либо цвет фуксия, либо винный цвет, такой, как гранатовый, либо, в конце концов, розовый. Это всё проявления красного цвета. Их сочетание с синим… Синий тоже можно выбрать разной тональности, то есть он может быть приглушён с примесью серого, он может быть высветлен, как голубой, может быть очень чистый и яркий, может быть, наоборот, затемнённый. Просто поэкспериментируйте, и найдёте интересное сочетание. Но если вы в аксессуары добавите что-то ещё, просто важно, чтобы, когда вы сочетаете эти цвета, добавляете ахроматы. То есть либо белый, либо чёрный, серый, что-то добавляете, тогда это будет такое очень яркое сочетание. Так называемая комплементарная схема. То есть просто они не находятся на противоположном, скажем так, цветовом круге, они комплементарно считаются резко противоположными. Но это не сильно принципиально. То есть вы можете использовать это у… И в Сонолагана, например, были такие, да, вот Мадриана коллекция, и там тоже красный и синий используются. Но там, обратите внимание, есть и белый и чёрный. То есть вот если вы применяете такую цветовую гамму, добавляете туда белый и чёрный, тогда будет всё очень гармонично. И обязательно посмотрите на свой тип вашей внешности, выдерживает ли ваша внешность такое сочетание.
Говорящий 2, 50:13 — В общем, важные советы. Вы сейчас упомянули цветовой круг, и мне тоже многие знакомые давали советы, которые занимаются флористикой, или связаны как-то с употреблением цвета в своей жизни, что можно пользоваться вот этим кругом. Я не помню, как называется этот метод. Может быть, вы расскажете поподробнее. Я знаю, вы точно в этом специалист. Как можно сочетать цвета, чтобы они хотя бы с классической точки зрения сочетались.
Говорящий 1, 50:38 — Ну вот я уже говорила, что есть цветовые схемы, да. И они довольно-таки классические. Там есть, допустим, такое явление как монохром, когда мы берем только один цвет из этого цветового круга, и у него есть как бы градация цвета. То есть от чистого он переходит в затемнённый совсем. И там, в этой градации, мы можем использовать совершенно разные оттенки. И даже можем температуру разную выбирать. И тогда получаются очень интересные образы. Есть такие схемы как аналоговые, когда мы берем соседние цвета, допустим, синий, зелёный, жёлтый, да. То есть спектр цвета переходит, и мы можем брать, ну мы можем даже брать больше, если знаем, как это сочетать, да. То есть важный момент. Вот, мы можем как бы их использовать и двигаться по этому кругу. Есть вот комплиментарные схемы, когда резкая противоположность. Единственное, что вот тут ещё я не сказала, там очень важный момент, чтобы пропорциональное совмещение цветов, оно как бы работало. Потому что, допустим, ну вот когда мы работаем синий-жёлтый, да, то лучше когда жёлтого меньше. Тогда как бы синий успевает погасить жёлтый. Как-то вот они друг с другом успевают работать. Вот. Поэтому есть ещё такие интересные уже схемы, когда вроде бы как бы схема должна работать, допустим, красный-зелёный, но идёт смещение на один, и у нас получается, допустим, красный-розовый, или красный, точнее зелёный-розовый, или зелёный-жёлтый, или зелёный-оранжевый вот так лучше. Зелёный-оранжевый. И когда мы смотрим на такое сочетание, наш мозг как бы достраивает. Он как бы смотрит, вот зелёный-оранжевый, и как будто оранжевый воспринимает как красный. Такое интересное уже, интересная работа. Но это более глубокие, интересные, творческие уже перспективы открываются. Но какие схемы человек может использовать, это можно понять из его типажа внешности. То есть внешность, она сама нам даёт определённые возможности, открывает перед нами. И хорошо их знать, и уже в рамках них своё творчество максимально прилагать.
Говорящий 2, 53:03 — Всё фикта упирается в это понимание себя, и это действительно важная отправная точка. И вот по времени, мне кажется, последний вопрос, который мы сегодня успеем озвучить, но он очень важный, особенно для наших слушательниц ведо-радио. Женственность – это проплатье в пол? Знаю просто, что часто именно так воспринимается. Или можно носить бирюки, просто есть какие-то принципы целомудрия?
Говорящий 1, 53:26 — Ой, мои хорошие, это большая тема. Большая тема, непростая тема, назовём это так. Есть разные её понимания, есть разные подходы. Если брать просто вот, мы пока не будем сравнивать юбки и бирюки, например, а мы сравниваем просто разные виды юбок или подола платья, то согласно типажу у нас есть разные рекомендации. То есть если мы дадим миниатюрной девушке платье в пол, то она просто потеряется, плохо будет. Поэтому здесь нужно как бы смотреть, но на рекомендации внешности, на гармоничность внешности. Поэтому наивные типажи, да, с примесью вот этого детскости, скажем так, которые до старости остаются молодыми во внешности, для них очень важно использовать более укороченные какие-то вещи. Для них это гармонично смотрится, и это правильно. Это вот с точки зрения визуального. Есть такие типажи, как драматики, вот им как раз это показано. Это очень высокие люди, им просто, они просто, ну это королевская натура, и она, конечно, требует соответствующей длины платья. Поэтому есть средние типажи, которым нужна средняя длина. Всё очень индивидуально. Если касаемо брюк, ну как бы у меня подход, вообще знаете, немножечко, ну как я уже говорила, да, он и научный, и духовный, поэтому с моей точки зрения тот внешний образ, который нам предлагается, он был создан в определенной духовной традиции. То есть это традиция, связанная с исламом. Ведическая традиция в своем изначальном воплощении не имеет таких жестких рекомендаций, на самом деле. На самом деле. Мы можем эту тему взять, ну как-нибудь, может быть, через эфир. Чтобы так, потому что тема такая, не простая, но про неё нужно сказать. И важно, опять же, с чего мы начали, да, очень важно быть с собой в контакте. Для меня, например, в определенный момент жизни мне необходимо что-то укороченное, что-то, может быть, брюки, дома очень часто. Мне просто неудобно, да, я это использую. Но где-то мне, я понимаю, что это нужно, и это логично, и определенные даже архетипы, они не склонны открывать своё тело. Это всё очень индивидуально, очень индивидуально, но в то же время, конечно, мы не говорим о том, что нам нужно оголять излишне тело, да, то есть есть определенная степень закрытости, сохранение просто энергии. Мы выбираем это, исходя из своих ценностей. Вот ценности являются определяющим фактором. Если женщина, несмотря на типаж и архетип и прочее что угодно, она считает, что для неё это важно и нужно, ходить в такой одежде закрытой, покрывать голову, носить юбки и закрытое платье в пол. Я могу только восхищаться такой позицией, потому что это очень сильная позиция. Но здесь, опять же, важна осознанность и понимание, для чего этот человек делает и почему он так делает. Если я пытаюсь сделать какой-то вид, но внутри меня нет этой позиции, скорее всего, это приведёт к обратному качанию маятника и к другому совершенно резко кардинальному виду. Ну зачем нам это? Потому что нам же нужно научиться петь так, чтобы петь всю жизнь или танцевать всю жизнь и служить Богу всю жизнь. Поэтому это не должно стать камнем нашего преткновения. Поэтому эти вещи не столь важны в духовной жизни, но в какой-то момент они могут быть определяющими. Почему нет? Но это должна быть очень сильная позиция осознанная человека.
Говорящий 2, 58:03 — Спасибо Вам большое за Ваши ответы. Я чувствую, Вы воспринимаете эфиры, как эфиры про честность, эфиры про осознанность, эфиры про познание себя. И для меня раскрывается этот метод, метод познания себя через, так сказать, внешний мир, через цвета, через то, что нас окружает. Это очень интересно, потому что всегда есть две дороги, изнутри наружу и снаружи вовнутрь. И этот путь нельзя отвергать, путь познания себя в том числе и стиле одежды. Поэтому спасибо Вам большое, дорогая Анна, что так глубоко раскрываете эти моменты. Интересно будет действительно продолжить эту тему, потому что она одна из самых острых, мне кажется, тем целомудренной одежды. Поэтому с нетерпением будем рады услышать Вас в следующем прямом эфире и поговорить ещё глубже, углубиться в понимание нас самих.
Говорящий 1, 58:51 — Спасибо Вам большое за такую возможность. Очень рада говорить с Вами, очень рада поднимать те темы, которые также мне интересны, и быть Вам полезной. Всего Вам доброго, и я желаю Вам счастья.
Говорящий 2, 59:02 — Спасибо большое, и мы тоже желаем Вам счастья. До свидания.
Говорящий 1, 59:06 — До свидания.
