Смыслы по хронологии
01:14 — Да, название сочинялось всем миром, и то, что мы вложили в него, оно потихонечку раскрывается, но для меня это вот такая дивная страна, волшебная страна, которая есть в сердце каждого, абсолютно каждого человека, и она звучит, и в какой-то момент просто человек может не слышать этих звуков, но она есть, она красива…
09:03 — У нас же очень много, 90% случаев, что я слышу от девушек, в основном это у нас женское пространство, они говорят, что «мне сказали когда-то в детстве не пой», и мне сказали, что «медведь на ухо наступил», «у тебя противный голос», и всё, и люди верят.
12:15 — На кухне можно творить, можно стать творческим совершенно, кузнецом, таким угодно, но с чего я начал, вот этот дух творчества, дух доверия, вот это важно, где-то пережить этот опыт, приобрести его.
15:21 — Не знаю, будет ли это очень-очень скучно слышать, но если говорить немножко о философии, о том, как мы для себя в какой-то глубине раскрываем это словосочетание, то мы примерно вот такие вещи вкладываем в это словосочетание.
21:41 — То есть у нас есть наш внутренний менеджмент, которым мы выбираем, руководствуемся, который призван прояснить наши мотивы присутствия здесь, прояснить цели, прояснить смыслы нашего союзничества и содействия и так далее.
25:08 — Когда ты со сцены во время концерта смотришь зал, это очень редкое, сладкое явление, когда ты видишь вот эти вот открытые, искренние, теплые, счастливые, какие-то невероятные, глубокие, прекрасные глаза людей, которые в зале сидят.
32:23 — То есть мы понимаем, что тот язык, которым может Олег Геннадьевич обращаться к очень разным и по интеллекту, по эстетическим и культурным предпочтениям, по, собственно, это какой-то удивительный язык, который вот ему присущ, который способен проникать в сердце любого, существа любого возраста, пола и так далее, но…
37:16 — Слушай, я вспомнила, мы собрали с собой сына, он был на груди ещё до года, на концерт у нас были такие плотные прям гастрольные какие-то мероприятия, и мы с ним ездили, и я помню, что буквально за 15 минут до выхода на сцену я ещё кормила грудью, и потом мне нужно было быстро успеть распустить локоны, надеть платье…
44:39 — Появилась у нас возможность всерьез с Антониной и с другими участниками коллектива нашего, которые влияют на судьбу Дивиаросы встретиться и более-менее глубоко поразмышлять над тем, что такое Дивиароса.
47:39 — Спасибо, что поделились так искренне, такой диалог на самом деле он всегда очень наполняет, когда не все так как-то радужно, есть взлеты, падения, на самом деле это иногда дает большую силу понимать, что вот, да, есть люди, которые столкнулись тоже с трудностями, но они вышли из них, и вот это знает, это помогает тоже…
50:03 — Ну, и наблюдая это, ну, то есть, когда я понимаю, что я планирование года начинаю с того, что у меня, во-первых, появляются две этих точки, весенний и осенний фестиваль Благость, я понимаю, ну, я через это вижу значимость для меня этого события.
55:20 — Но очень интересно, что каждый раз в преддверии этих двух недель и потом в течение двух недель, которые идёт фестиваль, каждый раз в команде, в этой группе происходит и благодаря той массе тех творческих, художественных, административных, идеологических, каких-то просто бытовых задач, просто водопада сносящего этих…
01:01:26 — Многим из нас доступно вот это вот ощущение и восприятие себя как человека очень достойного, как человека великого, большого, человека, которого описывало искусство возрождения, как героического, огромного, прекрасного, красивого существа.
Полная транскрипция
Говорящий 2, 00:05 — Доброе утро, дорогие слушатели Ведо-радио, меня зовут Анна и сегодня на наших интернет-волнах необычные события, диалог от сердца к сердцу о любви, о жизни, о творчестве. С нами на связи Творческий союз Дивья Роса, авторы и исполнители песен, которые мы часто слышим на фестивале «Благость» в лекциях Олега Геннадьевича Тарсунова, на которых мы учимся, и с нами на связи Антонина и Виталий Расколовы. Приветствую вас, здравствуйте. Очень-очень рада быть сегодня здесь с вами. Тоже очень рада вас слышать, и вот я, у меня есть замечательная возможность даже вас видеть, я особо удачливый человек. Хочется поговорить о вашем коллективе, наверное, начать с того, с вашего названия Дивья Роса, очень красивое название, и какой же вы смысл в него вкладывали, как вообще оно пришло, что оно значит? Мы, если по-честному, до сих пор разбираемся в том, какой же истинный смысл.
Говорящий 1, 01:09 — Сейчас послушаем женскую версию, а потом правильную.
Говорящий 2, 01:14 — Да, название сочинялось всем миром, и то, что мы вложили в него, оно потихонечку раскрывается, но для меня это вот такая дивная страна, волшебная страна, которая есть в сердце каждого, абсолютно каждого человека, и она звучит, и в какой-то момент просто человек может не слышать этих звуков, но она есть, она красива, она расцветает всяческими цветами в душе, в общем, она очень удивительная.
Говорящий 1, 01:52 — В какой-то момент, когда мы поняли, что… А теперь правильная версия. Когда мы поняли, что тому творчеству, которое нам доверено, нужно какое-то название, мы подошли, ну как и, собственно, как люди, которые имеют отношение к творчеству, мы подошли сюда тоже с элементом творчества и стали искать название, какое-то звучание, которое бы выразило в какой-то мере или дало намек на ту атмосферу, на те смыслы, на то настроение, которое несет в себе творчество коллектива. И мы так нырнули в этот творческий процесс, какие-то цели, конечно, ставили, но где мы оказались, ну, собственно, мы так и… И одна из целей была за главных оказаться там, где мы не ожидаем, что-то найти какое-то такое название, которое бы для нас самих прежде всего, ну и для других людей некую такую магию несло, загадку, тайну. И, мне кажется, получилось, нам очень нравится, мы рассматривали там сотни вариантов разных, разные комбинации звуков, сочетания слов и так далее, но когда вот это вот вдруг сочетание в калейдоскопе так удивительным образом сложилось, мы спросили друг у друга, что это диверуса, и ответили, да. И с тех пор, ну вот, у этого процесса появилось название.
Говорящий 2, 03:42 — Да, магия действительно получилась, очень интересно. Вы сказали сейчас такую необычную фразу «творчество, которое вам доверено». Вот интересно поподробнее узнать об этом, что это значит и кем оно доверено, как вообще оно приходит к вам, откуда это творчество? Ну что, сначала женщины?
Говорящий 1, 04:02 — Конечно, сначала всегда женщины. Хорошо.
Говорящий 2, 04:06 — Ну, я думаю, ответ понятен многим, кто нас слушает сейчас. Об этом многие творцы, коим мы себя причисляем, так нескромно говорят, что чем лучше мы настроены, чем лучше настроен инструмент, тем лучше он проводит звук, тонкую реальность, к которой мы порой прикасаемся. И, слава Богу, у нас в нашем коллективе такое благословение — прикасаться к этому общими усилиями. То есть у нас несколько авторов, и прекрасных авторов, в том числе, и мы пишем сами. И вот такое счастье, что мы в едином пространстве, в едином потоке, и вот песни тоже получаются разные. То есть они вроде бы в одном настроении, об одном, но они с разных точек зрения. Так, а про что я говорю?
Говорящий 1, 05:06 — Мне нравится.
Говорящий 2, 05:08 — Какой был вопрос? Наверное, об источнике творчества. Откуда вы берете эти силы, эти вдохновения, эти образы? Ведь есть же какие-то ценности, на которых это основывается, потому что песни, они не просто песни, они целые уроки в себе несут.
Говорящий 1, 05:28 — Человеческое существо — очень интересное такое создание, в котором удивительным образом соседствует и причудливо сплетены множество противоречий разных. Ну и безусловно, творчество, искусство, оно тоже не без этого. И нам иногда кажется, допустим, Тоня вот напишет песню и думает, я написала. А потом еще подумает и понимает, нет, точнее было бы сказать, что эта песня как бы пришла ко мне, как будто я стал инструментом, который смог взять это и записать. Об этом множество людей, как Тонечка уже сказала, множество людей, которые путем искусства исследуют эту жизнь. Моцарт очень красноречиво об этом говорил, о том, что я не сочиняю музыку, она сама звучит во мне, я ее записываю лишь. И когда мы говорим, что это творчество, которое нам доверено, нам нравится воспринимать наше творчество как то, что словами Моцарта можно здесь сказать, что это что-то, что звучит, что-то звучит в том содружестве творчеством, которое мы представляем. И мы как часть этого содружества творческого имеем честь озвучивать эти вещи, становиться тем звеном, которое между авторами, которые еще с чем-то связаны, становиться звеном между авторами песен и слушателем.
Говорящий 2, 07:17 — Очень интересный, глубокий ответ, спасибо большое. Антонина сказала, что чем чище инструмент, тем проще как-то проявить это божественной дарой. Можно ли узнать у Вас, как Вы считаете, в каждом ли человеке заложен какой-то потенциал творчества? И как его пробудить? Может быть поделитесь секретами, как достать, как стать таким инструментом? Прекрасный вопрос. У нас как раз сейчас идёт проект, который я исследую и курирую, «Мурашечное» называется, и неспроста такое название. В этом проекте, где мы поём, как раз вот эта идея в том, что каждый человек может проявить творческое начало, ну, естественно, оно есть в каждом, естественно, оно есть в каждом, то есть уже просто это априори. И благодаря, например, что мы делаем на этом проекте? Мы поём просто как в детстве, без оценок, без каких-то мнений со стороны. Вот даже если мы в ноты не попадаем, мы всё равно поём. Как говорил поэтист Светогорец, как бы ты не спел, если ты поёшь от сердца, это будет хорошо. Поэтому мы в этом пространстве исследуем вот это вот состояние детскости. У нас же очень много, 90% случаев, что я слышу от девушек, в основном это у нас женское пространство, они говорят, что «мне сказали когда-то в детстве не пой», и мне сказали, что «медведь на ухо наступил», «у тебя противный голос», и всё, и люди верят. Значит, мы взрослые, мы верим в таком уязвимом возрасте. И вот до уже таких лет доживают и всё равно несут вот эти блоки. И я в частности, я сама до сих пор работаю над этими блоками, стеснениями, волнениями и так далее. Но это всё преодолимо благодаря творчеству, искусству и, главное, безопасному пространству, в котором мы можем проявить это, как в детстве, когда мы понимаем, что всё за нас, всё нас поддерживает, всё нас любит. Поэтому мы можем проявляться без страха. И этому мы и учимся через пение, через актёрские практики. А что такое актёрские практики? Это игра. Игра, когда ты, не знаю, играешь, ты какой-нибудь цвет, и нужно его показать. Или ты какое-нибудь животное его показываешь. Вот просто идём вот в это детское непосредственное пребывание в мире. Поэтому какой тут ответ? Просто позволить себе, но в безопасном пространстве быть, почувствовать сердце, что оно сейчас хочет. Интуитивный танцы, интуитивное пение — это то, что может человек сам с собой сделать, если у него нет какого-то проводника. Закрыть глаза, прислушаться, что сейчас моё сердце просит. Какой звук подтянуть? Какой выдать жест? Это настройка с собой такая. Что ты хотел сказать?
Говорящий 1, 10:24 — Какой красноречивый ответ получился.
Говорящий 2, 10:28 — Спасибо.
Говорящий 1, 10:29 — А какой вопрос был, ты ещё помнишь?
Говорящий 2, 10:31 — Да, вопрос был, как это проявить, творческое начало, да? Попробовать помочь себе.
Говорящий 1, 10:37 — Вообще по-разному складываются судьбы наши. И кому-то легче это удаётся, кому-то действительно уже в зрелом возрасте приходится встретиться с этим вопросом своей судьбы и искать на него ответ. Но очевидно, что каждому из нас доступно это состояние творца, состояние, в котором я доверяю себе, доверяю процессу, доверяю вселенной, доверяю всему, что вокруг меня происходит. И это большой опыт, пережить это, принять это, почувствовать свою состоятельность вот в этом опыте. Это большой подарок жизни. Это то, зачем мы приезжаем на фестиваль, в благость. Вот эта встреча в частности, она тоже, но отчасти она вот об этом. Поделиться друг с другом, поддержать друг друга в том, что жизнь полна красоты, полна смысла, полна какого-то чуда всего. Не знаю, сейчас мне удалось дополнить, нет?
Говорящий 2, 11:58 — Да, и просто у меня сейчас тоже мысль пришла, что творчество, оно же не обязательно в каких-то, так сказать, правополушарных областях. Можно же творить, не знаю, в математике где-то, в сапожном деле и так далее.
Говорящий 1, 12:15 — На кухне можно творить, можно стать творческим совершенно, кузнецом, таким угодно, но с чего я начал, вот этот дух творчества, дух доверия, вот это важно, где-то пережить этот опыт, приобрести его.
Говорящий 2, 12:33 — Как здорово, что у нас есть такая беседа с вами, такое пространство вдохновения. Это очень важно на самом деле, общаться с людьми, которые наполнены этим, которые идут по этому пути и перенимать какой-то мирмозрение, ощущение жизни. Это очень ценно. Спасибо, что вы сейчас с нами. И вот хотелось еще о вас немного поговорить. Мне очень понравилось, что вы определяете себя как творческий союз. Там ни группа, ни коллектив, не знаю, ни ансамбль. И вот что вы в это вкладываете? И так как вы семейная пара, помогает ли вам этот творческий союз в семье? Или наоборот, ваши отношения влияют на какое-то совместное творчество? Как это происходит?
Говорящий 1, 13:13 — Тонечка!
Говорящий 2, 13:14 — Муж мне говорит, чтобы союз был семейный, сейчас говорим о семейном союзе, был крепкий, нужно какое-то общее дело. И мы сейчас эту теорию проверяем активно и внедряем в жизнь. И это общее дело, в частности, Дивиа Роса, наш творческий союз, оно быстро углубляет отношения, скажем так. То есть это не обязательно какие-то позитивные эмоции, это могут быть разные. Потому что это, как говорил Бабаянц, это такая точилочка, наше взаимоотношение, точилочка, в частности, Дивиа Роса. Но и это благословение наше, это то, что нас соединяет, объединяет, даёт цель какую-то, направление в жизни. И ещё раз повторюсь, слава Богу, что почему это союз, мне нравится, что Виталий так его назвал. Потому что мы действительно же не одни. Во-первых, мы не одни, потому что нас соединил высший кое-кто. Это действительно так. Олег Геннадьевич нас благословил, мы считаем его нашим просто таким отцом.
Говорящий 1, 14:28 — Художественным руководителем.
Говорящий 2, 14:29 — Да, художественным руководителем, пиарщиком и так далее. Это во-первых. А во-вторых, у нас, ещё раз повторюсь, что у нас авторов, такой союз авторов не только песен, но и наших клипов. Это вот же Евгений Коинов наш такой вдохновитель, автор, собиратель каких-то материалов. И, конечно же, люди тоже. Мы считаем, что люди, которые приходят на наши концерты, слушают нас, это тоже часть Дивья Росы. Это всегда взаимный процесс, концерт. Ну, это понятно. Нет зрителей, нет артиста. Поэтому, мне кажется, в творческий союз Дивья Росы включаются также и зрители, и слушатели с их сердцами. Это такой взаимный обмен.
Говорящий 1, 15:21 — Я чуть продолжу Тонин ответ. Не знаю, будет ли это очень-очень скучно слышать, но если говорить немножко о философии, о том, как мы для себя в какой-то глубине раскрываем это словосочетание, то мы примерно вот такие вещи вкладываем в это словосочетание. Творчески мы понимаем это как творчество. Есть два явления. Творчество и исполнительство. Я могу быть прекрасным исполнителем, могу быть еще и творцом. Или могу быть плохим исполнителем, но прекрасным творцом. Здесь разные могут быть сочетания. Но творчество это то, что я способен делать. Это процесс, когда из того, что я знаю, из исполнительства вышагиваю в что-то неизвестное для меня. И это по нашему пониманию является актом творения. Когда я создаю, как дети, здесь прекрасный пример, когда ребенок начинает лепить что-то или рисовать, он не очень утверждает себя представлениями о конечном результате. Он просто шагает в этот процесс и что-то творит, создает, создает. Мы взрослые почему-то считаем это лишним и часто отказываемся от этого процесса. Но в нем содержится очень большой потенциал творческий. Творчество это то, что мы называем творчеством. Это процесс вышагивания, процесс моего движения в неизвестное. Вот это раз, что хотелось бы сказать, раскрывая смысл этого словосочетания. Может продолжим, но я сейчас дальше пойду о союзе немножечко поговорю. Мы в слово «союз» наверное больше вкладываем смысл, который бы больше наверное семьей можно было бы это назвать, потому что у Дивья Росы есть чудесное благословение и дар. Все вокруг Дивья Росы, наши внутренние взаимоотношения с нашими коллегами, со-творцами, они все в семейном настроении происходят. Мы очень близки, дышим одним воздухом, одними мыслями думаем. Это как такая близкая-близкая, любимая, родня получается. И даже в концертах мы видим, что каким-то чудесным образом за полтора-два часа концерта вдруг мы видим, что зал концертный вдруг становится семьей. Вдруг мы объединяемся все в хоровод, обнимаемся, обводим хороводы и не хочется покидать это пространство, пространство семьи. Поэтому если так резюмировать, то это творческий союз, такая безумная семья, которая стремится шагать светлым путем, держа друг друга за руки и стремясь к чему-то светлому.
Говорящий 2, 18:51 — Мне кажется это прекрасное определение просто. Вы упомянули о том, что складываются удивительные отношения с коллективом авторов, с аудиторией. Может быть тоже поделитесь секретом, потому что вообще в принципе говорится, что общение, которое нас окружает, это основа всего, основа нашего счастья, основа нашей самореализации. То есть очень важно окружить себя хорошими людьми, но не у всех это получается. Может быть вы расскажете, как это сделать так, чтобы вокруг тебя были люди, которые создадут такую семью, такой дивьяросу, творческий союз вокруг тебя. Что должно для этого произойти? Знаю ответ. Нужно родиться у Италианского. У него, у этого человека, извини, что в третьем лице, но есть такой дар, действительно это дар, который вот с кем бы он ни общался, вот сразу же каждый человек становится ему братом, родным, семьей. У него есть такая способность располагать к себе. Мне кажется, в этом есть ответ. Он даже меня так охмурил когда-то, хотя не хотел. То есть он так общается, что кажется, о, а он, оказывается, так ко мне хорошо относится. И я попалась на эту удочку и подумала, о, наверное, он в меня влюблен.
Говорящий 1, 20:12 — А потом оказалось, что это правда.
Говорящий 2, 20:14 — Оказалось, что правда, да.
Говорящий 1, 20:16 — Но это часть правды, действительно. Если мы поговорим с моим астрологом, то он скажет, что любая деятельность, которую я способен вести, она в любом случае будет создаваться мной как семья. Ну и это настроение, вероятнее всего, в коллектив приходит через меня. Но мы помимо этой данности, которая продиктована просто сочетанием планет, мы еще стремимся владеть некой философией, идеологией, которая нам позволяет это на уровне системы, на уровне менеджмента простраивать. У нас есть инструменты административные, когда мы в нашем творческом коллективе организовываем процессы, и несмотря на то, что это процесс творческий, в нем спонтанность и есть место, она определена. Этот творческий процесс создается охраняемый технологиями административными, внутренними. То есть у нас есть наш внутренний менеджмент, которым мы выбираем, руководствуемся, который призван прояснить наши мотивы присутствия здесь, прояснить цели, прояснить смыслы нашего союзничества и содействия и так далее. У нас есть целая внутренняя кухня, которая помогает нам сближаться, лучше понимать друг друга, четче действовать, четче видеть цель и четче двигаться к ней. То есть есть данность и есть еще то, как это знаете, только талант, он сам по себе ничего, как бы мало, он лишь возможность, но эту возможность нужно еще огранить, вышлифовать инструмент, чтобы это было возможно.
Говорящий 2, 22:32 — Очень интересно. Получается это и должна быть какая-то внутренняя любовь, которую ты сам из себя излучаешь? То есть не просто ты сидишь и ждешь, что сейчас вокруг меня появятся замечательные люди и они все сделают. То есть ты сам должен в каком-то смысле стать источником этой любви? Или как это происходит?
Говорящий 1, 22:49 — Вообще мы исходим из того, что не очень близкая нам идея искать хороших людей для того, чтобы сделать с ними хорошую команду. Мы понимаем, что и вспоминая наше прошлое, мы понимаем, что любой человек несет в себе любой потенциал. В нем одинаково есть место и для того, что мы можем называть хорошим, то, что мы можем окрашивать негативно. Организовывая команду нашу, мы не ставим для себя цель смотреть, где есть хорошие люди. Мы просто по сердцу понимаем, что это какой-то родной человек. Наверное, больше здесь ориентирует. Это то, что только почувствовать можно. Думать об этом бессмысленно. Можно почувствовать, что это родной. И с этим родным, как бы он сегодня не выглядел, уже тебе очень легко строить отношения. Есть у нас отношения, которые очень по-разному за время нашего сотрудничества. Есть у нас очень близкий… Сейчас подумаем, может быть, без имен лучше. Есть очень близкий нашей семье и нашему творческому коллективу человек, с которым отношения сегодня настолько теплые, даже горячие, и очень открытые, и глубокие, но они не всегда были такими. Есть перипетии, есть какие-то обстоятельства, события, которые испытывают нашу совместность, расчищают так. А если вот так это будет, есть у вас ценности какие-то, есть у вас смысл вашу совместность организовывать и вместе быть. То есть мы исходим… Вот, наверное, такой вывод я бы здесь резюмирую. Мы исходим из того, что каждый прекрасен человек, каждый человек идеален, каждый человек талантлив. Это вот то, что мы в нашем творчестве стремимся проявить в виде аудиозаписей и в концертах, когда мы приглашаем людей в диалог, нам очень легко это видеть. Со сцены это виднее. Когда ты со сцены во время концерта смотришь зал, это очень редкое, сладкое явление, когда ты видишь вот эти вот открытые, искренние, теплые, счастливые, какие-то невероятные, глубокие, прекрасные глаза людей, которые в зале сидят. Они-то сами себя не видят, они себе какого-то могут быть другого мнения. Вот то чудо, которое мы видим практически, ну не практически, в каждом зале. Мы каждый раз в каждом концерте находим для себя твердое подтверждение того, что мы живем в мире прекрасных людей.
Говорящий 2, 25:59 — Какая удивительная философия, действительно. Вы её понимаете и это чувствуется на самом деле в ваших песнях, в вашем творчестве. Вот это принятие, какая-то внутренняя поддержка, вот эта сила любви, это настолько ценно. Хотела спросить, вот вы сейчас начали говорить об аудитории, вообще есть ли какое-то определение вашей аудитории? То есть вы для кого-то конкретного поёте или для того, кто услышит? Или что вы несёте именно, каким людям? Или вы просто несёте мир в свет, а там уже кто откликнется, тот откликнется?
Говорящий 1, 26:31 — Тонечка.
Говорящий 2, 26:34 — Начну, наверное, издалека. Нам очень приятно, что очень разные возрасты, разных возрастов люди слушают наши песни. Вот самое для меня приятное, когда говорят там, что мой четырёхлетний сын узнает ваши песни, подпевает, или доча. То, что дети откликаются на эту музыку, для меня такой показатель. Наверное, мы шагаем туда, куда надо. А есть истории людей, которые уже, так сказать, прожили большую часть своей жизни, грубо говоря, и тоже им очень откликается что-то. Но если говорить о возрасте аудитории, то, наверное, это очень обширно. От детей до стариков. А если уже конкретно, я не знаю, как мы это для себя определяем.
Говорящий 1, 27:40 — Можно подойти к этому процессу, как маркетологи, попытаясь сформулировать портрет целевой аудитории. Но идя этим путём, мы всё время разочаровываемся. Мы не можем понять. Пользуясь этими инструментами, мы не можем понять, кто же всё-таки наша аудитория, к которой мы обращаемся. И каждый раз мы приходим к выводу, что тот язык, который нам, благодаря Дивьеросе доступен, творчеству Дивьероса доступен, имеет какое-то настроение, то, что можно назвать универсальностью. Или язык, который действительно может быть понятен. Как Тонечка уже сказала, мы часто видим в залах, на концертах три поколения людей. Где-то один раз к нам подходило четыре поколения. Было четыре поколения одной семьи пришли на концерт. И нам легко определять после концерта, когда мы общаемся с зрителями, выходя к ним в фойе. Очень легко видно, кто так формально благодарит, ну и кто остался, ну кого не снес концерт. Ну и видно, также легко видно, для кого концерт таким, ну чем-то ярким, таким событием внутри стал. И вот мы видим, мне вот сейчас вспоминается, в Таллине после концерта к нам подошли, подошла семья, четыре поколения. Ну понятно, что самый младший представитель, представитель самого младшего поколения был на руках. Он еще сам не ходит. А самый старший был, соответственно, восемь, ну что-то в районе 80 или 80 лет была женщина. И мы видели, как сияли глаза всей этой семьи, как они поблагодарили Диверосу за тот свет, за ту радость, счастье, которые они почерпнули внутри этого концерта. Мы радуемся. И в этот момент понимаем, так, до свидания все маркетинговые инструменты. Что-то, ну какая-то есть в этом загадка. Можно, наверное, если все-таки пытаться сформулировать, для кому обращено это послание, то проще всего, ну вот, например, я бы сейчас вслух просто поразмышлял. Однажды мне повезло услышать какие-то вещи, глубина которых меня просто потрясла. И они звучали какими-то элементарными словами, ну даже, можно сказать так, бытово звучали. И эти вещи, которые звучали бытово, элементарно, они траекторию моей жизни кардинально и очень явно поменяли. Это были лекции Олега Геннадьевича Тарсунова. То есть мы понимаем, что тот язык, которым может Олег Геннадьевич обращаться к очень разным и по интеллекту, по эстетическим и культурным предпочтениям, по, собственно, это какой-то удивительный язык, который вот ему присущ, который способен проникать в сердце любого, существа любого возраста, пола и так далее, но сердце которого сегодня находится, ну или открыто для поиска какого-то, сердце которого ищет в своих реалиях что-то, что дополнило бы его картину мира и сделало бы ее там совершеннее, счастливее, чище. Как-то сложновато. Прошу прощения за сложность. Это мы пытаемся на целевой нашей аудитории сказать. Нас, нам, нам самим Дивероса помогает укрепляться в той вере, которую мы, ну то есть мы с помощью Диверосы сами утверждаемся в вере нашей, в вере в то, что все будет, все хорошо и будет хорошо, что все прекрасно, что все совершенно, что без его воли травинка не шелохнется. То есть мы утверждаемся в вере. Мы благодаря Диверосе способны созерцать красоту этого мира, красоту внешнюю, красоту взаимоотношений, красоту внутреннюю человека. Мы рассуждаем и размышляем о том, что такое любовь. Смотрим тоже с разных позиций и изучаем, что это за явление. Ну и думаем, сейчас как бы подводя, резюмируя, я полагаю, что та аудитория, которая сегодня обращается к Диверосе, это те люди, которые интересны было бы, которые ищут для себя источники укрепления веры. Наверное, укрепление веры, те люди, которые ищут для себя или уже созерцают эту красоту и Дивероса им помогает как-то тоже созвучно этому настроению. Ну и те люди, которые видят в понятии любовь, больше воспринимают ее как то, что служением можно назвать, самоотдачей, самопожертвованием.
Говорящий 2, 34:10 — Такое получается совместное созидание, сотворчество, какое-то создание, любование. Очень интересно и хотелось спросить, вы говорили о концерте, но, наверное, чтобы он получился, нужно как-то правильно настроиться на концерт. Может, у вас есть какие-то традиции, как вы настраиваетесь, как вы готовитесь, как преодолеваете свои волнения перед концертом, чтобы все получилось, чтобы вот эта семейная атмосфера создалась?
Говорящий 1, 34:36 — Тонечка! Здравствуйте!
Говорящий 2, 34:40 — Ничего сверхъестественного мы не делаем. По театральной традиции мы…
Говорящий 1, 34:47 — Можно я чуть добавлю? Это для нас ничего сверхъестественного. Нам повезло иметь образование театральное. Антонина, она актриса профессиональная. У меня тоже за плечами образование в театральном. То есть я заканчивал театральное, актерское, режиссуру театральную. Поэтому для нас это такие знакомые, профессиональные инструменты.
Говорящий 2, 35:12 — Это да, настройка такая. Мы говорим о смыслах, о чем сегодня Виталий уже упоминал. Настраиваемся на смыслы, во-первых. Это как фундамент. Есть фундамент, есть стены, есть отделка. Так вот самое главное настроиться на фундамент, на то, для чего мы это делаем. То есть становимся в круг. По театральной традиции люди, актеры перед спектаклем становятся в круг, берутся за руки. Кто-то ничего не говорит, молчит, настраивается на своё. Мы соединяемся в общем, в каком-то фундаменте. И обычно там, не знаю, с Богом, говорят они, идут в спектакль. Что-то подобное делаем мы. И также у нас, ну, конечно, распеваемся. Виталя, если вы увидите с пробкой во рту, это значит, что скоро концерт. Я теперь тоже уже вставляю пробку в рот. И какие-нибудь скороговорки, распевки. И почему пробка? Потому что она позволяет очень быстро разминать мышцы, нужные для пения. Это такой обязательный процесс, чтобы не сорвать голос. Ну, а по… И у нас есть такой ещё небольшой секретик. Мы берём с собой на сцену… Кстати, это Театр Нити, мне кажется, ввёл в такую практику. Да, расскажем ему.
Говорящий 1, 36:38 — Нет, ну давайте что-нибудь оставим за кулисами.
Говорящий 2, 36:40 — Мы кое-что берём на сцену с собой. Не расскажем, что. Приходите на концерт.
Говорящий 1, 36:46 — Ну, это целая и внешняя, и внутренняя тоже технологии, техники, которые мы используем. Иногда для того, чтобы быть настроенным на концерт, ну, допустим, в плотном гастрольном графике нужны одни инструменты. Иногда, ну, просто как-то заскакиваешь удивительным образом в концерт. Иногда ты заскакиваешь, заскакиваешь, и так и не сможешь заскочить, и концерт прошёл, а ты на нём и не оказался.
Говорящий 2, 37:16 — Слушай, я вспомнила, мы собрали с собой сына, он был на груди ещё до года, на концерт у нас были такие плотные прям гастрольные какие-то мероприятия, и мы с ним ездили, и я помню, что буквально за 15 минут до выхода на сцену я ещё кормила грудью, и потом мне нужно было быстро успеть распустить локоны, надеть платье, туфли, реально 15 минут, я не преувеличиваю, 15 минут до выхода. Я отдаю сына няне, переодеваюсь и выхожу, и каким-то чудом всё равно идёт эта настройка, то есть не всё зависит от нас, каким-то образом всё равно что-то проявляется через нас, что-то транслируется. А иногда вот нет возможности помочь. Нужно просто выйти на сцену хотя бы. Так что да, по-разному.
Говорящий 1, 38:07 — Нам интересно, я бы ещё добавил здесь Тонин ответ, нам интересно, то есть понятно, что есть физические какие-то пробки в рот, обнялись и так далее, но смысл всех этих взаимодействий на физическом уровне, его цель такое соединение, единение и союз, и взаимодействие создать внутреннее, то есть мы допустим, у нас есть это обязательная технология, техника, когда мы с Тонечкой перед концертом обязательно соединяемся, пытаясь стать одним сознанием, одним организмом, чтобы выходя на сцену, зритель подсознание, сознание зрителя воспринимало нас как одно существо, чтобы мы внешне зритель видит, ага, вышел мальчик и девочка, но подсознание его воспринимает вышло одно какое-то существо и как одно, одним сознанием стать одним организмом. Ну это допустим один из элементов. А потом ещё у этого одного организма есть какие-то цели и задачи во время в этом событии, которое мы переживаем, прийти самими и помочь зрителю прийти ещё к каким-то ценным, важным для него вещам. Это очень сложная технологическая история. Биллу Гейтсу не снилось.
Говорящий 2, 39:43 — Вот пришёл к нам вопрос. Очень хочу на ваш концерт. Когда будет в Москве и где узнать? Ждут наши слушатели, когда вы будете в Москве. Спасибо за вопрос.
Говорящий 1, 39:54 — Для москвичей сейчас будет подарок сегодня ночью. Завтра утром мы вылетаем в Москву и завтра вечером концерт в Москве состоится. Посмотрите, пожалуйста, можно зайти, если набрать в интернете DVROS на нашем официальном сайте. Есть ссылка на мероприятие, там легко найти. Концерт в Москве завтра и мы горячо ждём всех москвичей. Помним, последний наш концерт в Москве. До сих пор горим от него, настолько он был тёплым и горячим, чудесным. И, конечно, хотим повторить. Потому что уже благодаря этим событиям, которые сейчас происходят в мире, уже сказать, что мы соскучились по общению со зрителями, это ничего не сказать.
Говорящий 2, 40:46 — Какой оказался своевременный вопрос. И как раз хотелось спросить сейчас, был карантин, все были дома, и артисты, на них это особенно отразилось, потому что нет концертов, нет таких собраний. Как вы вообще пережили? Что помогло как-то внутренне сохранить этот позитив во время вот этого периода?
Говорящий 1, 41:05 — Кто сказал, что мы в позитиве? Ничего подобного. Мы в полном негативе.
Говорящий 2, 41:11 — И смеёмся.
Говорящий 1, 41:13 — Тонечко. Так.
Говорящий 2, 41:15 — Ну, мурашечная, во-первых, у нас немножечко творческая энергия перетекла в проекты по поддержанию себя вот в творческом плане. Да, я провожу в мурашечной какие-то занятия, пение, и вот я понимаю, что это для меня была огромная поддержка в творческом плане. В общении также, да. Что у нас ещё? Какие у нас были инструменты?
Говорящий 1, 41:42 — Очень этот период…
Говорящий 2, 41:44 — Да, точно, я вспомнила. У нас период был семейный, мы прям с роднёй нашей сроднились. То есть мы ушли более в укрепление семейных взаимоотношений, так получилось. И это было чудесное лето, на самом деле.
Говорящий 1, 41:57 — Нам повезло этим летом действительно в лоне семьи нашей большой, не нашей маленькой семейки, а нашей большой семьи очень много времени провести. Это в природе, собирали ягоды, грибы, поливали капусту и помидоры, сидели у костра, пели песни, обнимались с братьями, с сёстрами. Сплавлялись по реке. Такое лето, собственно, о котором мы мечтали.
Говорящий 2, 42:28 — Мне кажется, мы даже не мечтали.
Говорящий 1, 42:30 — Да, где-то в таких очень наглых, сокровенных мечтах мы могли об этом себе попредставлять. Это что касается социальной и семейной жизни, а в плане творческом мы воспользовались тоже этим прекрасным отпуском для того, чтобы подтянуть те хвосты, до которых не доходили руки. Это моя радость, я, простите, поделюсь ей. Мне наконец появилось время для того, чтобы более-менее организовать возможность присутствия Дивьеросы и творчества Дивьеросы в Ютубе. Эта радость у меня большая, потому что я скорбел о том, что не хватает времени какой-то относительный порядок навести. Мы сейчас готовимся к тому, чтобы опубликовать для наших слушателей существующих и для новых новый альбом. Планировали в сентябре на фестивале «Благость», чтобы он прозвучал, но пришлось перепланировать некоторые вещи. Не так быстро происходит, как нам хотелось бы. Но думаю, что до конца года мы работаем над аранжировками, уже некоторые песни записываем. Завтра в Москве, кстати, может быть, пару новых песен прозвучит на концерте. Этот отпуск нам помог подготовиться к выпуску нового альбома, который мы вскоре выпустим. Появилась у нас возможность всерьез с Антониной и с другими участниками коллектива нашего, которые влияют на судьбу Дивиаросы встретиться и более-менее глубоко поразмышлять над тем, что такое Дивиароса. И попытаться это понять нам. Для Дивиаросы очень хорошим этот период оказался и в плане достижений, и в плане испытаний. Мы тоже посмотрели, для себя взвесили как мы относимся к тому, что нет возможности проводить концерты, но что происходит в этот момент, когда мы понимаем, что а вдруг этого, может, никогда больше не состоится. Вот эту боль ощутить, вдохновиться этим, найти в этом силы для того, чтобы укрепить наше взаимодействие, наше творчество. По-моему, это прекрасный подарок, который мы еще дополучим. Сейчас, может быть, не все очертания этой красоты видны.
Говорящий 2, 45:38 — Такая внутренняя перезагрузка произошла некая.
Говорящий 1, 45:43 — Да. Чудесная перезагрузка.
Говорящий 2, 45:48 — Спасибо, что делитесь таким восприятием глубоким. На самом деле, действительно, кто-то легче принес, кто-то тяжелее, у кого-то были кризисы, но это здорово чувствовать такое понимание жизни, мира, что все, что с нами происходит, это уроки, и наша задача как-то выйти из них обновленным, улучшенным. У нас тоже кризисы были, у нас все негладко. На самом деле, в этом осознании действительно очень много каких-то ям, ухабов, взбирания на горы, конечно же. Это мы просто говорим о каких-то сливочках уже, которые мы получаем, но на самом деле эти кризисы, они накатывают.
Говорящий 1, 46:26 — Здесь надо понимать, что процесс развития, он связан с изменениями, с тем, что называется кризисами. Я не могу во втором классе оказаться, не пройдя первый. И переход из первого в второй класс – это кризис всегда.
Говорящий 2, 46:42 — Да, я почему об этом говорю, что это действительно было болезненно, и до сих пор какие-то есть откаты, когда ты думаешь «Боже, ну почему? Ну за что?» Но да, просто уже потом, во-первых, хорошо это проживать вместе, я очень рада, что мы как-то в одном направлении двигаемся, и можем это обсуждать и разгребать эти завалы, эти боли. А во-вторых, действительно выбор потом все равно приходится делать, оставаться в этом состоянии жертвы, как привычно, либо все-таки брать ответственность и, например, представлять о том, что, да, может быть, это никогда не будет прежним, этот мир. В общем, да, выбор приходится делать. Жизнь и процесс бывают разные, и самое главное, как мы из этого выходим. Спасибо, что поделились так искренне, такой диалог на самом деле он всегда очень наполняет, когда не все так как-то радужно, есть взлеты, падения, на самом деле это иногда дает большую силу понимать, что вот, да, есть люди, которые столкнулись тоже с трудностями, но они вышли из них, и вот это знает, это помогает тоже себе самому как-то посмотреть на свою жизнь по-другому. Мы говорили, вы часто упоминали фестиваль благости, вы, ну, основа творческой команды, вы то, на чем держится творческий процесс, как вот это ощущение счастья, энергии там на фестивале. Хочется узнать о вас, как вообще сложилась эта дружба, и в принципе дружба, она же на чем-то основывается, вот, на чем держится ваша дружба с фестивалем благости. Хороший у вас вопрос, Анна, спасибо вам.
Говорящий 1, 48:22 — Такое впечатление, что вы готовились.
Говорящий 2, 48:25 — Ни капли, ни капли.
Говорящий 1, 48:27 — Знаете, ну, действительно, я, ну, думал, что этим стоило бы закончить, но вот я и где-то, ну, в середине скажу спасибо вам за чудесные вопросы, так, ну, нам самим так это интересно.
Говорящий 2, 48:40 — Да, это такая, как психологу сходил такой, сам на себя со стороны посмотрел так, а что мы делаем вообще, да, интересно правда.
Говорящий 1, 48:47 — Давайте, отвечайте на вопросы.
Говорящий 2, 48:48 — Благость, это вообще огромная любовь, я не знаю, это одно из ярчайших событий вообще в моей жизни, то, что я попала туда, я встретила там супруга своего, и вообще вся жизнь очень поменялась после этого фестиваля, а потом так еще посчастливилась вот как раз вот эту дружбу завязать с фестивалем Благость крепко, как раз попав в творческую команду, я счастливчик в этом, если говорить только о себе, и Благость благословила просто всю нашу семью, можно сказать, и как раз вот это вот, что держит, да, наши взаимоотношения, ну, это творческая как-то реализация, да, то, что мы привносим туда.
Говорящий 1, 49:34 — Я думаю, что-то вот, мне кажется, ну, для меня, в любом случае, это больше загадка, чем что-то очень ясное. Я также хочу поддержать Тоню в том, что фестиваль Благость, мы смеемся уже много лет тем, что когда планируем мы нашу грядущую жизнь, например, планируем следующий год, первые пункты, которые появляются в этом плане, это фестиваль Благость весенний и осенний. Ну, и наблюдая это, ну, то есть, когда я понимаю, что я планирование года начинаю с того, что у меня, во-первых, появляются две этих точки, весенний и осенний фестиваль Благость, я понимаю, ну, я через это вижу значимость для меня этого события. И Благость таким чудесным образом появилась в нашей жизни опять же с благословения удивительного Олега Геннадьевича Тарсунова, который просто зашвырнул нас в этот проект. Она продолжалась прекрасным, таким интереснейшим сотрудничеством творческим с теми людьми, с той командой, которая была уже на то время внутри фестиваля. Где-то мы как-то раскрывали тот потенциал творческий, который содержится в фестивале Благость. И, ну, все эти годы нашей совместности они, ну, для нас они прекрасны. И Благость это то, что нас очень вдохновляет, когда мы туда приезжаем. Это то, ну, то есть источник вдохновения. И место, где мы встречаемся с людьми, близость с которыми наиболее самые близкие люди. И это какое-то чудо. Каждый раз мы переживаем до мурашек, которые не оставляют тебе все две недели, пока идет фестиваль. Это чудо, когда мы уже многократно видим людей, которые впервые приехали сюда и нередко они как бы случайно попадают на фестиваль. И ты видишь великолепное, чудесное преображение, которое за две недели с личностью происходит. И это всегда потрясает. Сейчас что-то отскочили мы от вопроса изначального. Все переживания, связанные с фестивалем Благости, они не дают оставаться в разумности. Сносят эмоции восхитительные. Анечка, имеет смысл нас вернуть к вопросу изначального?
Говорящий 2, 52:40 — Наверное, как просто складывались эти отношения. Может быть, помните первый фестиваль Благости? Как вы туда попали? Что вы чувствовали? Как потом стали частью творческой команды? Дружба с чего-то начинается, она же как-то строится. Интересно услышать это. Со стороны я могу сказать, Виталий раньше туда попал, но то, что я вижу, как реализовалась его природа, как раз собирать людей. Благодаря этому организовалась творческая команда, благодаря этому дару, которая потом преображалась, нарастала мясом, какими-то новыми людьми, новой молодой кровью. Пошли такие подробности. Этот талант проявился. Я как раз попала под его руководство. В первый раз, в 15-м или в 14-м году я приехала. В 14-м. И попала под твоё руководство и всё. И пропала.
Говорящий 1, 54:00 — Я сейчас попытался построить для себя в сознании какие-то истории. Как это можно исторически было бы развернуть и увидеть. И понял, и одновременно понимаю, что это в каком-то смысле бессмысленно, потому что в этом какое-то чудо есть. В этом какая-то есть магия. Совершенно неожиданно туда попадаешь, и про меня можно сказать, и про Антонину сказать. То есть, сам процесс, когда фестиваль приглашает тебя, а это магия. И всё, что внутри происходит. Надо сказать, что творческая команда, которая внутри фестиваля действует, она решает такой комплекс задач за время фестиваля, за те две недели, которые фестиваль проходит. И в преддверии подготовки очень большой комплекс задач. Сегодня, если я не ошибаюсь, творческая команда из более чем 30 человек состоит. Но это не всегда, она там какое-то время была меньше. Но очень интересно, что каждый раз в преддверии этих двух недель и потом в течение двух недель, которые идёт фестиваль, каждый раз в команде, в этой группе происходит и благодаря той массе тех творческих, художественных, административных, идеологических, каких-то просто бытовых задач, просто водопада сносящего этих задач, такая семья рождается удивительная. Каждый раз мы со слезами расстаёмся друг с другом, расстаёмся с фестивалем, просто приварены, какой-то магической сваркой приварены друг к другу. И, конечно, здесь в первую очередь нужно прокричать слова благодарности, это из сердца, прокричать эти слова благодарности двум людям, на которых, на мой взгляд, собственно, стоит фестиваль. Конечно, идеологическая часть и вот это настроение фестиваля, это то, что принадлежит Олегу Геннадьевичу, Тарсунову, но есть ещё огромная часть, которую часто взглядом большинства людей сокрыта, которая, собственно, глобальна и важна. Это Олег Витальевич Ярошенко на плечах, нервах, жилах и сердце, и воле которого. И идея которого. Это какое-то невероятное чудо. Я понимаю, у меня есть такое понимание, что без одного из этих людей это чудо не могло бы происходить. Возможно, фестиваль благости это явление прекрасное, но возможно только, когда рядом две личности. Олег Геннадьевич и Олег Витальевич. Прежде всего, это поклон и благодарность огромная им за тот глобальный я просто знаю, находясь внутри команды, знаю, какого усилия, какого труда, какой самоотверженности, какой яростной веры просто и воли требует этот подвиг. Каждый фестиваль для них. И я преклоняюсь.
Говорящий 2, 58:01 — И я.
Говорящий 1, 58:02 — И я.
Говорящий 2, 58:02 — И я того же мнения. Как здорово. Наверное, даже сказать нечего, кроме того, что все мы ждем весну, и дай бог он состоится, наш фестиваль «Дорогой благость». И как раз время нашего эфира подходит к концу. Хотела бы вас попросить, знаете, пожелать что-то нашим слушателям, потому что вот у вас есть только реализация внутренняя, и я чувствую, что вам есть что сказать, есть куда направить, наверно, сердце каждого, кто нас сейчас слушает, чтобы вот что-то в его жизни изменилось. Ты уже ревешь? Да, мы вспомнили о «Благости», знаете?
Говорящий 1, 58:39 — Я пытаюсь держать истерику.
Говорящий 2, 58:44 — Получается, два фестиваля уже пропустили, и это как будто часть сердца вырвано. Просто, да, я сейчас размышляла о том, что именно дарится этот фестиваль, и это как раз непосредственно к вашему вопросу сейчас относится. Вот это ощущение какого-то восторга жизни. Вот у нас есть песня «Ликуйте», на которой мы сейчас будем снимать клип, и вот как раз вот это ощущение очень сейчас созвучно с тем, что я испытываю, вспомнив о фестивале «Благость». Вот это вот ликование от жизни. И, наверное, этого и хотелось бы пожелать людям и себе в первую очередь. Это когда ты в быту, в каких-то величьих бегах наконец уже настолько выматываешься, что в какой-то момент просто закрыть глаза и вспомнить. Вспомнить о том, что у нас есть жизнь, и мы у нас есть вот этот вот дар, но это, конечно, сейчас звучит очень пафосно, но просто в какой-то момент, дорогие люди, вспомните о том, что вы умеете дышать, умеете, что сердце бьётся, что жизнь горит внутри. Вот просто закрыть глаза и подышать, вот так подышать и вспомнить об этом, что жизнь — это вот она такая удивительная, ценная и такая нужная, такая, ну не знаю, она… В общем, вспомнить об этом просто, просто хотя бы хотя бы на мгновение.
Говорящий 1, 01:00:19 — Мы уже выпали из тайминга?
Говорящий 2, 01:00:21 — Нет, у нас тут очень хорошая атмосфера, мы никуда не выпадаем.
Говорящий 1, 01:00:26 — Я могу ещё парой слов поддержать Тонечку. Для нас, собственно, и встреча с фестивалем «Благо», и встреча с Олегом Геннадьевичем Тарсуновым, я думаю, что и для многих встреча с Ведо Радио и с тем чудом, которое льётся с его канала, с Диверосой. Встреча — это такой намёк на то, чтобы ну вот как для меня сегодня что в этом ценного? Это напоминание очень такое о том, что не сдавайся обратно, не опускайся, не думай, что жизнь — это вот этот кошмар, который тебе может быть пытаются нарисовать что-то. Посмотри. Многим из нас доступно вот это вот ощущение и восприятие себя как человека очень достойного, как человека великого, большого, человека, которого описывало искусство возрождения, как героического, огромного, прекрасного, красивого существа. Вот на самом деле вот это существо хотелось бы в каждом поддержать, потому что оно есть в каждом. Каждый мы — часть этого удивительного мира. И каждый мы самая главная, самая важная часть этого мира. Ни без одного из нас этот мир невозможен. И он не имеет смысла ни без одного из нас. И прожить вот эту жизнь как жизнь великого человека, человека, которого Господь создал, как существо, которое создаёт Господь. Мало того, что создаёт и ведёт ежесекундно.
Говорящий 2, 01:02:27 — Да, у меня на самом деле мурашки были, когда говорили вы, Антонина и Виталий, прям вот столько посылок.
Говорящий 1, 01:02:32 — Хочется вот в этом поддержать и себя, в этом настроении, в этом видении и всех людей, которым близко настроение Ведо-радио, настроение всех. Сегодня вышел упомянутый…
Говорящий 2, 01:02:46 — Великой человек, у тебя есть жизнь.
Говорящий 1, 01:02:52 — Вот сейчас бы уже выйти в концерт. Всё, мы готовы, мы развелись, поехали. Завтрашний московский концерт.
Говорящий 2, 01:02:59 — Спасибо большое, что были с нами. Это было не просто беседа какой-то, знаете, такой заряжающий тренинг внутренний, а какая-то такая работа за этот час произошла. Столько счастья. Я, мне кажется, вагон и большую тележку с собой счастья возьму. Вот этой радости, этого настроя на то, чтобы жить и ликовать, как вы сейчас пели, дорогая Антонина. Желаю вам завтра чудесного концерта, прекрасного творчества, вдохновения, любви. Спасибо большое, что вы есть у нас, что мы есть у вас. Ну, да, я думаю, мы встретимся еще на волнах Видорадио, на фестивале «Влагость», поэтому не прощаюсь и говорю вам, до встречи! Да будет так!
Говорящий 1, 01:03:37 — И вам большое спасибо за то, каким чудесным проводником вы сегодня послужили. Нам было, я не знаю, как слушателям, надеюсь, для них тоже что-то было полезное, интересное, сладкое, но я получил большое удовольствие диалога с вами, и Тоня меня поддерживает. Спасибо вам за ваш чудесный светлый труд. Обнимаем вас, благодарим.
Говорящий 2, 01:04:04 — Спасибо вам большое! Сердечное спасибо!
Говорящий 1, 01:04:07 — До свидания!
Говорящий 2, 01:04:08 — До встречи! Пока-пока!
Говорящий 1, 01:04:10 — Пока, дорогая! Всего доброго!
